“风云再起,山河依旧,日月何时归东?风景凄凉,遥望湘江,江山万顷向我来;山河始终独立,思量苍茫天地,沧海又将欢笑。”
“少年陪花失美貌,贼踩月留香”……
金、顾二人作为武侠小说的“宗师”和“创新者”,在数千万字的作品中都提到过不少名字,在人物命名上,二人都文笔流畅,各有千秋。
1. 简约而华丽
金庸本是一位历史学家,身上更多承载着中国传统文化的积淀。他在取名上比较公正公正,大部分名字都朴实无华,比如郭靖、杨过、令狐冲、乔峰、狄云、陈家洛、袁承志、陈近南……每一个都恰到好处,模拟感很强。也就是说金庸小说里的人物名字,这些名字在现实生活中也可能出现,而且概率很大。
作为后起之秀、新武侠的创新者,古龙在取名上当然不能因循守旧。再加上古龙是个纨绔子弟,所以他笔下的人物名字往往都清雅而富有诗意,如楚留香、西门吹雪、花满楼、叶孤城、中原一点红、花无缺、秋凤舞、小别离……相比于金庸笔下的名字,这些名字显得虚幻许多,仿佛他们不属于这个世界,就这么从虚空中走出来,身穿华服锦衣,英俊潇洒……
总之,金庸:传统、现实、朴素;古龙:现代、虚幻、华丽。
2. 男女之间的差异
说到女性人物,金庸往往是大度、包容、欣赏的。因此,在给作品中的女性人物起名字时,我个人觉得金庸下了不少功夫,至少比给男性人物起名字时要下功夫多。他的作品中有许多优美脱俗的名字,如“袁紫衣”的清雅,“穆婉清”的灵动,“王语燕”的可爱,“周芷若”的清雅,“小龙女”的高贵,“霍青桐”的静谧,“程灵素”的不食人间烟火,“苗若兰”的清雅,“凌霜华”的冷峻,“岳灵珊”的轻盈……字字珠玑,开启了一幅百花齐放、美人争艳的佳人画卷。
古龙是个十足的大男子主义者,他的小说和吴宇森的电影一样,更多的是在讲述男人、兄弟情、生死的故事,女人永远只是点缀。“兄弟如肢体,女人如衣服”,在这样的信条之下,古龙对于作品中美女的名字往往显得漫不经心、随意。比如:苏樱、丁玲琳、红袖、天儿、朱七七、铁心兰、林仙儿、田思思……乍一看,都是可爱的邻家女孩,和金庸世故的处世态度相比,似乎内涵不够。不过也有好听的名字,清雅如林诗音(感觉像是借用了林微音)、沈碧君;飘逸如明月心;清雅如蝶舞;诗情画意如翠浓……
金庸在给女性角色起名时,引用了很多古诗词和其他传统文化典故,比如:
袁紫衣——鲁迅的“月光照黑衣如水”,紫衣即黑衣,寓意着袁紫衣最后的命运
木婉清——《诗经·国风·征风》“有美人,柔若青阳”
王语燕——“笑容可掬”
周芷若——《汉书》“横栏芷若”,芷即白芷,若即杜若,均为香药。李白也作诗:“先到蓬莱看鹤舞,后到芷若听新莺啼”
成灵素 - 古代医学经典《黄帝内经》灵枢与素问第二篇
李元芝——屈原《湘夫人》“元有芝,李有兰,思念你却不敢说”
苗若兰 - 《洛神赋》 “忍住不说,气息如兰香”
在他的不同作品中,出现了几位被称为“巫婆”的少女,青青、莺莺、素素,她们同样聪明、任性、泼辣金庸古龙武侠小说人名赏析:朴实与华丽的碰撞,名字均来自《古诗十九首》中的“江边青草”、“楼上莺莺姑娘”和“纤纤玉手”。
看得出来金庸很喜欢自己笔下的女孩子,在给她们起名字的时候,怕名字太丑、太不雅,所以就引用了经典,这里就不一一列举了。
纵观古龙笔下的女孩,名字中几乎没有典故,基本上都是充满现代气息的名字,动感的,活泼的,甜美的……相反,他笔下男性角色的名字,就严肃很多,甚至是煞费苦心,也用典故,比如:
萧十一郎——唐 崔郊 “一入侯府,深似海,从此萧郎只是过客”
西门吹雪——元代诗人虞姬“剑吹白雪除恶,袖拂春风复凋零”
叶孤城——王之涣《凉州词》“孤城万丈”,叶孤城的内心正如他的名字一样,一座封闭而孤独的城
柳雨痕——自古情怀多遗憾,好梦易醒。柳雨痕抚钩叹息:“离别是为了下一次重逢”
小别离-落叶无尽沙沙作响,杜鹃啼血,不忍离别
卓东来——老子入函关,紫气东来
另外,在古龙的代表作楚留香系列和陆小凤系列中,古龙其实用的是同一个模式:三个男人一戏,一个身高七尺的少女名叫楚留香,一个叫胡铁花,一个叫季冰颜;陆小凤、西门初雪、一个叫花满楼。西门初雪和花满楼这两个名字非常形象唯美。衣裳比雪还美,寒月照耀,西门初雪手执宝剑;江南三月,西楼繁花似锦。一个高高在上、气度非凡的剑客,一个闲适的小楼,弥漫着花香。叹息,可惜了!
除了画面感十足的名字,古龙写的一些名字更是充满“动态”。一个像高剑飞,越走越远,越飞越高。总让我想起《东方不败》里的猿飞日月,如风般穿过长草;第二个是卓东来,仿佛身处高台,胸中沟壑纵横,东风渐起,我却屹立不倒,十分威严的名字;第三个是小泪雪,双目如星,浊泪如血。我仿佛看到了当“泪”第一次出现在剑阁时,萧老爷悲喜交加的矛盾心情。几经努力,他不忍毁掉,将泪水洒在名剑上,发出了声响。于是小泪雪来到了夕阳下的古城长安,解密了封存在“泪”里的预言。
总之,金庸笔下的女人名字好,古龙笔下的男人名字优秀。
3.严谨与随意
在金庸的作品中,无论是主角的名字,还是配角的名字,金庸都一视同仁,给人物起名字严谨认真,毫不敷衍,哪怕是配角也不例外。一些配角往往给人留下深刻的印象,比如《笑傲江湖》里的“黄河老祖”,《倚天屠龙记》里的“海东青”……这是金庸一贯秉持的风格和完美。古龙则不同,除了主角的名字,他花了一番心思,配角的名字更是随性而为。配角的命运更是惨不忍睹,常常被打入张三、李四、王二麻子等冷宫。在古龙看来,这些无足轻重的人物,要么消失在故事的尘埃中,要么被“点”出来当英雄炮灰,不值得他费心。具体例子我就不一一列举了。 反正都是小角色,就算提起也没多少人知道,哈哈。
总之,金庸:主次并重,严谨认真;古龙:重主次,随心所欲。
(四)常见与不常见
这里指作品中人物的“姓氏”。
金庸作品中,人物姓氏多为常见姓氏,尤其是主角姓氏,如张、杨、郭、李、胡、萧、陈等。而古龙作品中人物姓氏多为生僻姓氏,甚至稀有姓氏,如楚、鲁、荆、铁、华、姬、水、明、道……相比金庸,古龙更喜欢使用双姓。的确,金庸作品中人物名字中就有双姓氏,“飞雪连天舍白露,小树神侠一碧渊”,虽然只有15部作品(包括《越女剑》),名字却有近1500个。 涉及的双姓有“司徒、端木、尉迟、上官、欧阳、慕容、令狐冲、东方、独孤、完颜、耶律”,考虑到金庸作品中的历史因素,“完颜、耶律、慕容”等被排除在外。金庸真正有意选择的双姓也非常有名,分别是欧阳锋、东方不败、令狐冲和独孤求败。古龙则不同,在他的作品中,双姓很多,而且出现频率很高,除了以上提到的,还有“司马、司空、皇甫、西门、南宫、轩辕、公孙、百里”等。他尤其喜欢四大武侠大师中的前三位“东方、西门、南宫、北野”和“上官”。唉,这些都是很多武侠作家的通病。如果说金庸是无意栽柳,那么古龙就是有意栽花。
总之,在这一点上,金庸重在内容,古龙重在形式,这也符合他“标新立异,追求新奇”的内在心态。